构思故事时，我们都要了解自己正在说一个什么样的故事。情节，既是㊣故事的推进，又决定了读者如何理解□□、感受✅并记住这✅个故事。说故事的人必须意识到，情节㊣的选择，不是随意的，而是叙事目的和艺术追求的体现。

　　故事大师罗拔．麦基（Robert Mc㊣Kee）提到，无论是追求大气磅㊣礴的“大情节”□□□□、精致描绘㊣情感的“小情节”，还是解构规范的“反结构”，这三种情节设计都承载着对✅故事的不同期待。

　　“大情节”是最为人熟知的，它围绕主角的追求梳妆台尺寸一般是多少，与外界的抗争展开。这类情节具有明确目标□□□□、逻辑紧密的因果关系，以及一个有结论的终点。举例，《四个婚礼和一个葬礼》片中主角的情感历程以婚礼与葬礼串联，推动了情节的起承转合，最终让观众在笑声与泪水中感受到情感的圆满与生命之无常。

　　“小情节”则在更细腻的层㊣㊣面上运作，它常被误解为“没有情节”，其实是一✅种更精致的叙事方式。与其关注宏大目标与外部冲突，小情节专注于主角内心的复杂和挣扎。《谈谈情跳跳舞》便是这类情节的典范，主角㊣并非要征服外界，而是在自我怀疑和认同之间徘徊。每一㊣场舞蹈，都像是一场心理暗流的浮现，而结局也非追求某一事件的结论，而是✅主角内心的和解。

　　“反结构”则颠覆了传统情节的定义，它以荒诞餐椅<㊣/strong>□□、非线性，甚至嘲弄的方式挑战叙事规则。《八部半》就是一个经典的例子。费里尼以梦境□□□、记忆和现实交织的方式，打破时间与空间✅的连贯，将主角的创作焦虑与人生困境呈现为一场充满象征意义的视觉序列。在这类情节中，故事不㊣再是为了说明什么，而是成为一场形式上的突破。

　　无论选择以上哪一种情节设计，最重要的是，它能够忠实于你要说的故事的本质。没有任何一种设计是必然的好，直至你选对了一个✅符合你✅想达到的说故事目标的情节设计。